《易安像》 清罗聘 纸本设色 纵119.5厘米横44厘米 中国传统人物画着重写意传神，罗聘的肖像画中同样体现了这种追求。嘉庆三年（1798）初冬，罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。整个画面，...
《四红图》 清倪田纸本设色 纵122厘米 横49.9厘米 南京博物院藏 《四红图》格调精细严密，充分发挥了画家的绘画技巧，既有前辈大师优秀传统的继承，也有画家个人特色的表现。设色方面，画家更有...
《弘历观画图》 清郎世宁纸本设色纵136.4厘米横62厘米北京故宫博物院藏 此图绘乾隆皇帝弘历坐在浓荫下凝神聚气 观看丁鹏所画的《洗象图》。画中人物衣纹用笔也似丁氏之《洗象图》一样用战笔流水...
《设色佛像图》 清金农 纸本设色纵133厘米 横62.5厘米天津市历史博物馆藏 画面是在大树下的蒲团上端坐一尊佛陀，面相清矍怪异，颇有宋人罗汉画风，佛陀面部五官刻画得细致、生动、传神，人物动...
《五羊仙迹图》 清苏长春 纸本设色纵178.5厘米 横67.5厘米广州美术馆藏 苏长春(生卒年不详),字仁山，别署教圃，广东顺德人，工山水、人物，兼写花卉，用笔构图自成一家，古朴高逸，有金石味。图...
《麻姑捧壶图》 清黄慎纸本设色 黄慎笔姿放纵，风格豪放。亦工诗、书。早年用笔工细, 后吸收唐代怀素草书笔法作人物, 风格变为粗犷, 纵横恣肆, 气象雄伟。画中麻姑捧着壶，神态举止妩媚风流。
《梅下赏月图》 清余集纸本墨笔 纵65.2厘米 横31厘米上海博物馆藏 余集（1738—1823），字蓉裳，号秋室，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆三十一年（1766）进士，官至侍讲学士。擅画山水、花卉、
《寇眉像》 清吴宏 樊圻纸本设色纵79.5厘米横60.6厘米南京博物馆藏 吴宏，生卒年代不详。清代画家。一作弘，字远度，号竹史。江西金溪人，长居江宁（今南京）。他自幼喜好书画，诗书皆精，金陵...
《听阮图》清刘彦冲纸本设色纵20.7厘米横78.1厘米北京故宫博物院藏 刘彦冲(1807—1847)，字泳之，四川铜梁人，幼随父居吴门(苏州)，师从朱昂子，而能“青出于蓝”。善画山水、人物、花卉，为
《好消息图》清费丹旭绢本设色纵44.7厘米 横169.5厘米重庆市博物馆藏 此画系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图上海楼及侍女都处梅树叶中, 动态不同, 各有所事, 又不喧宾夺主, 衬托了文人闲适的生活情
《山鬼图》 清罗聘 纸本设色 纵91厘米横35厘米清华大学美术学院藏 罗聘喜作鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。“山鬼”旧注皆认为是山中之怪，后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性...
《捧花老人图》 清黄慎纸本设色纵182.3厘米横97.8厘米 中国历史博物馆藏 此图写捧花老人，长袖曳垂，须发皆白，似醉非醉之态，呼之欲出。用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折虬结，墨色浓淡相间，面部...
《八子观灯图》 清闵贞纸本设色纵121厘米横70.5厘米 扬州市博物馆藏 闵贞的人物画，从徐渭、朱耷的水墨写意中吸取营养，以粗笔见长，线条简洁，挥毫自然，寥寥数笔而神形逼肖。此图在构图上颇具...
《落花独立图》 清余集 绢本设色纵93.1厘米横34.1厘米南京博物院藏 余集专擅仕女，有“余美人”之称。他所作仕女，体态纤秀，风神娴静，笔法疏秀，敷色淡雅，其风格堪称“费派”仕女先声。《落...
《射猎图》 清郎世宁纸本设色 郎世宁（1688—1766），意大利人，天主教士。康熙时来中国，工画，以西法参入中国画中，自成一家。于雍正、乾隆两朝供奉“内廷”。
《果老仙姑图》 清黄慎 纸本设色纵201厘米横110厘米荣宝斋藏 黄慎中年以后，偶见怀素草书，以狂草法作画，粗犷奔放，纵横驰聘，多取材于历史、神仙佛道故事，或民间生活景况。此幅《果老仙姑图...
《南天雁影图》 清高凤翰 纸本设色上海博物馆藏 高凤翰（1683—1748），字西园，号南村，晚号南阜，胶州（今山东胶县人）。擅山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇天趣。乾隆二年（1737）右臂病废，...
《荆蛮民图》 清罗聘纸本设色纵80.5厘米横34.4厘米 荣宝斋藏 罗聘, 中国清代画家, 扬州八怪之一, 字夫, 号两峰, 别号花之寺僧等, 原籍安徽, 后迁居扬州。他幼年丧父, 家贫, 跟随金农
《朝云小像》 清王愫 纸本设色 纵131厘米横31厘米清华大学美术学院 朝云是苏东坡在惠州时所结识的一个歌女，温文娴雅而才艺双全。画家以清丽生动的笔触，状写出朝云的纤秀柔弱和温柔多情。
《苏武牧羊图》清黄慎 黄慎(1687-1768), 字恭寿, 一字恭懋, 号瘿瓢子, 别号东海布衣, 宁化(今福建)人, 少年丧父, 为侍养母亲, 弃举子业, 学画以谋生计, 曾师从上官周, 学习画人
《蕃马图》 清金农 绢本设色纵70厘米横55厘米 此图绘两个服饰、神态、民族各异的马夫遛马交谈的情景。走在前面的是汉装打扮，举止平和；后者满脸须髯，为胡人打扮。两匹马也是一静一动，温驯与...
《昭君出塞图》 清 费丹旭绢本设色纵144厘米横41.8厘米北京故宫博物院藏 费丹旭工人物、肖像，尤精仕女，与改琦并称“改费”。其艺术创作以人物画为主, 肖像画名闻一时, 多作群像, 形象逼真, 神
《渔翁渔妇图》 清黄慎纸本淡设色纵118.4厘米 横65.2厘米南京市博物馆藏 《渔翁渔妇图》画一渔翁身背鱼篓, 手拈鱼钩, 钩上挂一小鱼, 笑容可掬, 面向渔妇, 似叙家常; 而渔妇则回首目对渔翁
《孟母断杼教子图》 清康涛绢本设色纵88.4厘米横31厘米 北京故宫博物院藏 康涛，生卒年不详。后更名焘，字逸斋，一字康山，号石舟，又号既济生，晚号天笃山人、莲花峰头不朽人、茅心老人、荆心...
《采桑图》 清闵贞 纸本设色 纵123.8厘米横52厘米北京故宫博物院藏 闵贞(公元1730—1788), 字正斋, 江南南昌人, 侨居汉口。善山水, 工写意人物兼精写真, 所作山水, 运笔沉雄,
《湔裙图》清王愫 纸本设色 纵56.8厘米横18.7厘米北京故宫博物院藏 画中仕女的脸庞轮廓线的转折起伏，眉、眼、鼻、唇的大小微变，驱笔着墨都注意到准确性和生动性，这正好与不拘一格、信笔勾写的...
《柳下佳人图》 清费丹旭 纸本设色 纵127.2厘米横30.8厘米广东省博物馆藏 费丹旭笔下众多的仕女形象，大都是典型的鹅蛋脸，柳眉细眼的脸部特征，体态修长，表明出清末这一时期文人士大夫的审美...
《月曼清游图》 清陈枚绢本设色 纵37厘米 横31.8厘米 北京故宫博物院藏 陈枚(18世纪),字载东,号殿抡,娄县人(今上海市松江人)。雍正间供奉内廷,官至内务府掌仪司员外郎。擅画人物,技法上吸取
《九日行庵文燕图》 清叶芳林绢本设色纵31.7厘米横201厘米美国克里夫兰艺术博物馆藏 叶芳林，生卒年不详，字震初。吴县（今属江苏）洞庭山人。工写照。此画描绘了
