《李端端像》 明唐寅 唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。此图是唐寅仕女画的代表作。她发髻高高地挽起，表情凝眸静思，束妆典雅明丽，丰姿亭亭玉立...
《芭蕉仕女图》 清 禹之鼎 纸本设色 纵87.5厘米 横35.7厘米 北京故宫博物院藏 禹之鼎擅长人物，尤精肖像，喜用兰叶描，取宋代马和之法，简逸飘洒。《芭蕉仕女图》就是采用兰叶描来描绘仕女形象...
《王原祁艺菊图》 清禹之鼎纸本设色 禹之鼎在清康熙时官鸿胪寺序班，以善画供奉南薰殿，是一位艺术上有成就的宫廷画师。山水画师法蓝瑛，兼学宋、元诸家，白描写真，秀媚古雅，为当代第一，一时...
《三教图》 明丁云鹏纸本设色纵115.7厘米横55.8厘米北京故宫博物院藏 图中描绘佛、儒、道三教创始者共坐树下相谈的场景。事实上这种场面是从来不曾存在的，画家不过是凭借手中画笔，表达了自己...
《芭蕉美人图》 明姜隐绢本设色纵105.1厘米 横51.8厘米 姜隐，生卒年不详。字周佐，黄县（今属山东）人。工人物仕女，细润工致，得古人之妙。花果也精雅。构景萧疏，寄情凝远，时称能品。此图绘...
《进酒图》 清 周 绢本设色纵147.4厘米横47厘米中国美术馆藏 周（1649—1729），字昆来，号嵩山，上元（今南京）人。擅画人物、花卉及龙马，而画龙尤妙。图中画一妇人提酒壶作进酒状，低首缓步
《瑶池仙剧图》 明张翀绢本设色纵192.5厘米横103.5厘米北京故宫博物院藏 张翀，生卒年不详。活动于17世纪。字子羽，号图南，南京人。擅人物、仕女，笔墨豪迈，设色古雅，花草娟秀，山水清润。该...
《无量寿佛图》 清丁观鹏 瓷青纸金画纵99.3厘米横61.9厘米北京故宫博物院藏 丁观鹏，生卒年不祥，活跃于公元18世纪，顺天(今北京)人，雍正四年(1726)，进入宫廷成为供奉画家，约卒于乾隆三十
《踏雪寻梅图》 清萧晨纸本设色 萧晨，生年不详，约卒于康熙中叶，字中素，号灵曦，扬州人，工诗，亦善画工笔山水、人物。图中绘一姿态优雅面貌秀丽的仕女，在冬日中踏雪寻梅的情景。在冰雪晶莹...
《捣衣图》 明仇英 纸本水墨 纵95.2厘米横28厘米南京博物馆藏 仇英有些作品，比较注意自我意绪的抒发，较自如地运用经过陶铸后的笔墨技法，具有较强的艺术个性。此幅《捣衣图》中人物的画法，衣...
《乾隆洗象图》 清丁观鹏 纸本设色 纵132.5厘米横62.6厘米北京故宫博物院藏 这是一幅宗教题材绘画，但是画中的普贤菩萨，却分明是乾隆皇帝的形象。众人正在观看洗刷白象，而那头白象就是普贤菩萨...
《漉酒图》 明丁云鹏纸本设色 纵137.4厘米横56.8厘米 上海博物馆藏 此画描绘的是东晋陶渊明漉酒的生活情景，漉酒即将所酿的新酒用纱布过滤澄清的一道工序。画面中央，陶渊明脱巾散发，籍虎皮而...
《南生鲁四乐图》明陈洪绶等绢本设色纵308厘米横2895厘米瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏 黄宾虹说：“老莲画法上溯晋唐，下开扬州八怪之先声，以至山阴诸任氏而止。”概括了陈洪绶的作品的师承与影...
《人物山水图》明 尤求纸本设色纵25.8厘米横21.9厘米共十二幅上海博物馆藏 尤求，生卒年不详，字子求。号凤丘（一作凤山），长洲（今江苏苏州）人，移居太仓，工写山水，兼善人物，学刘松年、钱...
《徐光启像》 明 佚名纸本设色纵56.5厘米横30.7厘米 此图以精湛的技艺刻画了明代著名科学家徐光启的形象。人物的衣纹用铁线描法，挺劲流畅，画法先墨骨，然后敷彩。生动而传神。画中人物的面部...
《达摩图》 明丁云鹏纸本设色纵110厘米横39厘米 沈阳博物馆藏 整幅画面天地开阔,中间画浅色工笔红衣达摩端坐于岩石上,达摩两手合抱,双目下垂,神态端庄,衣纹用浅黑线条,疏密变化有致,特别是其身...
《陶渊明故事图》 明陈洪绶 绢本设色纵303厘米横308厘米 此图基于萧统《陶渊明传》，全卷分为十一段，分别为：采菊、寄力、种秫、归去、无酒、解印、贳酒、赞扇、却馈、行乞、灌酒。陶渊明为东...
《嫦娥执桂图》 明唐寅 纸本设色 纵135.3厘米 横58.4厘米美国大都会艺术博物馆藏 唐寅的仕女画法基本上有两种：一种是线条细劲，设色妍丽。一种笔墨流动，挥洒自如。画中嫦娥，用清丽圆细的笔触...
《云中玉女图》 明崔子忠纸本设色纵169厘米横52.9厘米上海博物馆藏 崔子忠擅画人物、仕女，他的画风远追晋唐意趣，不囿于宋元窠臼。画法近于南唐的周文矩，衣纹多屈曲转折，墨色灵秀，设色清丽...
《仕女图》 明陈洪绶纸本设色纵110.5厘米横15.2厘米辽宁省博物馆藏 陈洪绶人物画学唐宋风格，造型别树一帜，力求神韵。人物技法精到，躯干伟岸，衣纹圆劲，具有古朴之美。此画为工笔仕女，很有...
《授徒图》 明陈洪绶 绢本设色纵90.4厘米横46厘米 美国加州大学美术馆藏 画中人物的密与背景的疏形成对比，使人物的形象更富于真实感，产生了很强的视觉效果。人物形象夸张，身体的线条圆转，但...
《临韩熙载夜宴图》明唐寅 绢本设色纵30.8厘米横547.8厘米重庆市博物馆藏 画家晚年信奉佛教，取号六如居士，日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫，我
《乞巧图》清丁观鹏纸本墨笔纵27.8厘米横384.5厘米上海博物馆藏 全图色彩丰富，人物颇具动感，是清代宫廷绘画中合笔画的代表作之一。此卷用白描写出七夕夜间庭院中妇女们燃烛斋供的情景。南朝梁...
《庵簪花图》 明陈洪绶绢本设色纵143.5厘米横61.5厘米 此图所绘内容，如画中画家题识所说：“杨昇庵先生放滇时，双髻簪花，数女子持尊，踏歌行道中。”杨昇庵即杨慎(1488—1559)，是明代著名
《货郎图·冬景》 明吕文英绢本设色纵163.2厘米横91.5厘米日本根津美术馆藏 四幅作品在构图、人物描绘和场景处理上大致相似，只是用不同的花木表现季节的变化。
《对镜仕女图》 明陈洪绶绢本设色纵103.5厘米 横43.5厘米 清华大学美术学院藏 此图是作者中后期的佳作。此画设色清淡，笔法劲健圆润。衣纹笔法纯用中锋，寓清刚圆劲于长短轻重，抑扬顿挫之中，...
《葛一龙像》 明曾鲸纸本设色纵30.5厘米横77.5厘米北京故宫博物院藏 画面所绘的葛一龙，字震父，江苏吴县人，是与曾鲸同时代的一位著名文人。《葛一龙像》充分体现了画家的肖像画技法。这幅作品...
《佛像轴》 明 吴彬 纸本设色 吴彬，字文中，又字文仲，号枝隐头陀，自称枝庵法僧。福建莆田人，流落寓居金陵（今南京）。万历年间，以能画而被推荐，授予中书舍人，历工部主事。其生卒年不详，...
《三驼图》 明 李士达 纸本水墨 李士达，号仰槐（亦作仰怀），吴县（今江苏苏州）人。生卒年不详。万历二年（1574）进士，后来隐居新郭。《三驼图》描绘的是三个行走着的驼背老人。前边一个提盒...
《临肖照中兴瑞应图》 明仇英 仇英一生创作的大部分作品为临古之作，《丹青志》评为：“粉图黄纸，落笔乱真”，达到“精丽艳逸，无渐古人”的精熟水平。相对来说，却缺乏
