《仕女屏》 清 钱慧安纸本设色 纵162厘米横39厘米天津美术学院藏 钱慧安为清光绪年间上海著名仕女画家。人物造型清瘦，笔法遒劲，喜用重叠细劲的线条作衣纹，别具一格，在当时颇负盛名。这里选...
《绶砚作书图》 清任薰纸本设色 任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。他所作仕女主要继承陈洪绶，然有所变革。此幅《绶砚作书图》中的人物，造型仍加夸张...
《八仙图》 清黄慎绢本设色纵228.5厘米横164厘米泰州市博物馆藏 黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处,
《送子得魁图》 清任淇绢本设色纵97.6厘米横42.6厘米浙江省博物馆藏 清代人物画家受陈洪绶的影响颇大。任淇无论在人物造型还是线条的运用上，都或多或少地受到陈洪绶的影响。《送子得魁图》很显...
《人物》 清任薰纸本纵139.5厘米横47厘米天津艺术博物馆藏 任薰的人物画讲究用笔。他用盘曲如丝的方折圆劲的线条来表现人物的胖瘦肥丰，面部造型上狭下丰，躯干伟岸，画风古雅。
《大梅诗意图》 清任熊绢本设色纵27.3厘米横32.5厘米北京故宫博物院藏 任熊的绘画艺术继承了明代画家陈洪绶的很多因素。在人物造型上，较陈洪绶的夸张变形又有所区别。“大梅”是指号称“大梅山...
《幽篁坐啸图》清禹之鼎 本图内容为竹林中独坐的逸士高人，人物身着长袍，长髯拂面。背景是寂静幽篁，似乎可闻风吹之声。人物表情孤单忧伤，沉浸在自己的心灵世界中。其构图稳重，人物是全画中心...
《扑蝶图》 清费以耕绢本设色 纵91厘米横38.9厘米浙江省博物馆藏 费以耕，生卒年不详。费丹旭长子，画承家传，工仕女画。风格清丽。画中仕女柳眉细眼，身材修长，一副弱不禁风而楚楚动人的样子...
《清平调图》 清苏六朋 纸本设色 纵132厘米横101.5厘米 广州美术馆藏 此图绘唐天宝年间，唐玄宗召李白作“清平调”的故事。画面构图完整，有开合之意，人物呼应紧凑。李白神色飘逸，文采气象夺...
《自画像》 清金农纸本设色纵131.3厘米横59.1厘米 北京故宫博物院藏 此画内容是一持杖老者，面向右侧而立，以墨线白描而成，线条极其简洁疏朗，而人物十分传神。画的题跋位于右侧，满满书写，篇...
《钟馗仕女图》 清倪田纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏 倪田(1855—1919)，初名宝田，字墨耕，江苏扬州人。侨居上海，画初学王小某(愫)，人物、仕女、古佛像等皆佳。尤善画马。因喜爱任伯年画，故作画...
《灯下沉思图》清任薰纸本设色纵130厘米横33厘米天津人民美术出版社藏 任薰的人物画同任熊一样，受陈洪绶影响很深。人物造型夸张而不乏写实倾向，力透纸背，很有艺术表现力。《灯下沉思图》描绘...
《丁敬像》 清罗聘纸本设色纵108.1厘米横60.7厘米浙江省博物馆藏 《丁敬像》是罗聘肖像画代表作之一。画中人物丁敬(字敬身, 浙江杭州人, 金农知友, 工诗书, 尤精刻印, 格调清劲朴质, 开创
《元女授经图》 清任熊绢本设色纵129厘米横41.5厘米天津人民出版社藏 鸦片战争揭开了中国近代史的序幕，帝国主义的长枪大炮无情地打开了古老封建帝国的森严壁垒。在这种特殊的历史时期，中国的...
《梨花仕女图》 清沙馥绢本设色纵84厘米横37厘米 天津人民美术出版社藏 中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于人物活...
《桐荫抚扇图》 清任熊绢本设色纵154.5厘米横41厘米清华大学美术学院藏 任熊所作仕女主要继承陈洪绶传统，然有所变革。造型夸张而比例却大致准确。线条圆润而遒劲，出方折之笔，或变为钉头鼠尾...
《吹箫引凤图》 清任薰纸本设色 纵145.5厘米 横39厘米清华大学美术学院藏 任薰擅画人物，在人物画方面具有杰出的艺术天分。《吹箫引凤图》藉妩媚清俊的吹箫仕女的形象，表现出一种清幽宁静的意...
《太白醉酒图》 清 苏六朋 “李白斗酒诗百篇”是杜甫广为传诵的名句，号称“酒仙”、“诗仙”的李太白，其最有特色、最显才华的时刻正是在醉酒、诗兴横溢之际。因此“太白醉酒”便成了画家们...
《弄镯图》 清费丹旭 纸本设色 纵90厘米 横30厘米清华大学美术学院藏 肖像画在费丹旭的绘画中占有重要的地位，他的许多肖像画，都是当时的文人士大夫，不但在经济上比较富裕，而且物质生活方面...
《雍正妃行乐图》 清佚名绢本设色 《雍正妃行乐图》描绘雍正皇帝的妃子在漫长而清冷的后宫中行乐的情景。虽然描绘对象是妃子，却以明清美女的模式绘出，再加上具有明暗效果的晕染，画面具有一种...
《临陈洪绶钟馗图》 清任熊绢本设色纵97.6厘米横35.6厘米苏州博物馆藏 陈洪绶的人物造型多作极端的夸张变形，躯干伟岸，头大身体小，折射了一种神经质的畸形人格和变态心理。任熊此幅《临陈洪绶...
《怡园主人像》 清吴榖祥纸本设色纵116.5厘米横25厘米北京故宫博物院藏 怡园主人为顾文彬(1811—1889)，字子山，元和(今苏州人)，1841年为进士，官至浙江宁绍道台。怡园原为明代尚书吴宽
《柳荫仕女图》 清费丹旭 绢本设色 纵104.7厘米横30.4厘米北京故宫博物院藏 费丹旭(1802—1850), 中国清代画家, 字子苕, 号晓楼, 别号环溪生、偶翁等, 浙江乌程人。其叔祖、父亲
《人物册》 清黄慎纸本设色纵24.8厘米横24.5厘米天津市历史博物馆藏 黄慎的人物画喜用中锋细笔钩勒人物面部、双手，用狂草的笔法写出人物衣衫，各具不同的质感。
《蕉荫读书图》 清吕彤纸本设色 清华大学美术学院藏 吕彤生卒不详，以擅画人物著称。《蕉荫读书图》绘一纤柔清丽女子正凝神静气在蕉荫下读书的情景。画家用白描手法，细劲而游刃有余的线条，将...
《靓妆倚石图》 清改琦 绢本设色 纵83.2厘米横27.1厘米广东省博物馆藏 此图描绘一靓妆女子斜欹在青石上，姿容娇柔而美丽，却有一种幽怨哀愁溢于画面，衬以翠竹郁郁，更增加了画面的幽静和清雅。
《五老图》 清汪圻 纸本设色 纵171厘米横93厘米台北故宫博物院藏 汪圻生卒年不详，擅长人物。五老就是指宋代苏东坡等五学士，此画即是表现五学士在一起谈论诗文的场景。人物用笔工细严谨，背景...
《梅花仕女图》 清倪田纸本设色 纵138厘米横48.4厘米 南京博物馆藏 人物画家在画人物时，有时为了避免单调，往往将人物置于一种精心构置的氛围和环境中。此《梅花仕女图》就是将一妩媚清丽女子...
《出浴图》清李育 纸本设色纵17.8厘米 横52.5厘米北京故宫博物院藏 此图用轻快而灵动的笔触描绘了出浴女子的闲适姿态。画家继承了粗笔放纵的白描写意人物画的技法，而不受其约束，努力探求适合自...
《惜花图》 清改琦 纸本设色 纵120.8厘米横40.5厘米无锡市博物馆藏 画中女子脸容秀丽沉静，眉清目秀，仪态闲逸安详，却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女...
