焦兴涛：创作手记——关于雕塑

理想国——焦兴涛作品展

主办单位 |中电光谷/合美术馆

开展时间| 2021.05.29-2021.10.29

展览地点| 合美术馆1/2/3展厅

出品人|黄立平

学术主持|鲁虹

策展人| 何桂彦

『创作手记——关于雕塑』

文/焦兴涛

当我在为表达追求自由的时候，我也在为雕塑的表达寻找难度。一个完全敞开的边界，容易让人失去明确的方向感，一扇通往彼岸的窄门，可能激起你极大的好奇和冲动。

雕塑是一个被重量、体量、空间所规定的艺术方式，是一个需要材料、技艺、时间共同作用的过程形式。

它不是兴之所至，便能一气呵成的艺术，也不是仅仅借助视觉便能一览无余的愉快的平面。

它艰难地营造一个独有的空间，在和材料的对话相持共谋中，在时间的添加剂作用下慢慢发酵，它无法信马由缰地流淌，它总是认真预谋之后的结果。

《天街与广场》（手稿）

《天街与广场》（现场）

《理想国金中心》（手稿）

《理想国金中心》（现场）

限制就是力量。作为一种古老传承的艺术形式，“雕塑”的概念十分清楚，即它“总是采用某种单纯的材料（如铜、石材、木料、不锈钢等），经过有技艺性的加工手段（如刻削、塑造、焊接、浇筑等），创造出有别于自然事物的“物品”。

不仅如此，杜尚之后，选成品的选择让装置艺术发展成为更具有效性的表达，博伊斯的“社会雕塑”的概念让“雕塑”一词成为具有强烈观念性的艺术实践，由此雕塑逐渐从一个名词变为了一个动词，即由一个边界清晰，内涵明确的词汇，转变成需要不断被阐释，不断被改变和填充的概念。

《整整迟到了八分钟》

不锈钢、漆、轴承

2021年

《理想国金中心》

3D 打印、光敏树脂材料、丙烯、海洋球

2021年

《每个人的美术馆》

3D打印、射灯、签字的海洋球

尺寸可变

2020年

《真实的赝品》

玻璃钢、漆、木、铸铜、现成品

2012-2015年

所以，在当代文化语境下的雕塑早已远离古典主义时期的定义，也和现代主义的理解渐行渐远，它在某些情况下甚至被定义为一种艺术行为。所有这些对雕塑概念上的叠加，让人对它充满了畏惧，这道门真的很窄了！

被限制的自由，或许是一种真正的艺术状态。搏击是需要对手的,在你来我往中的力量比仅仅练练招式的动作要大得多。限制的强弱，决定了突破限制的力量的大小。

雕塑，或许就是这艺术中的“窄门”！