帕米贾尼诺 Parmigianino 高清作品欣赏

他的作品，无论是绘画或更具普及性的铜版画，对义大利或北欧有极大的影响。他的人物有修长的颈项和手，这种趋向具有反宗教改革的意味，《长颈圣母》﹝Madonna with the Long Neck﹞即为一例。他画肖像画时若对象正合其意，往往能深刻地表现出肖像的内在精神，尤其是他在维也纳时所创作的早期作品《凸镜中的自画像》﹝Self-portrait in a Convex Mirror﹞，画中，他在一面凸面镜中凝视变形的自己。

巴米加尼诺是杜勒 ﹝Durer﹞之后，最早的同时做蚀刻版画与油画的画家之一，他使用蚀刻法製作自己的艺术品。他的作品也被广泛地复製为版画或明暗木版画﹝Chiaroscuro Woodcuts﹞，他也许是最早为明暗木版画拟稿的画家之一。

长颈圣母﹝Madonna with the Long Neck﹞

1534 -- 1540 年 油彩 画板，216 x 132 公分 乌菲兹美术馆 ，佛罗伦斯﹝Florence﹞，义大利

在《长颈圣母》中，我们可以感觉到拉斐尔般的优美韵味，但他将拉斐尔式圣母转化为新的类型。犹如象牙一般光滑的拉长了的四肢，有气无力，象征着一种美的理想，它与自然的距离，如同拜占庭人物与自然一样遥远。人物场景也是随意构筑的，一排巨大的圆柱，毫无目的地占据画面的中景，前面站着一位与圆柱不成比例的先知人物。画家似乎故意要打乱我们的期待，阻止我们用日常经验的标准去衡量画中的一切。在这个意义上，我们能够理解手法主义的含义了，它主要指一种“人为”的风格。“人为的”是一个中性词，而它的贬义就是“矫揉造作”了。然而，《长颈圣母》是用明显的“人为”风格表现了一种超凡入圣的完美视像，她那冰冷的妩媚，其感人的力量，不亚于罗索。

在这幅宗教画上，他把不合比例的修长人物放置在透视受到扭曲的奇特环境中，圣母的神态里带着儿分妖娆的抚媚，她完全没有拉斐尔的理想意味，似乎更像神话里的仙女或维纳斯。《长颈圣母》以其极不寻常的艺术处理和独特情调成为样式主义美术的最佳范例。

圣杰诺米的幻影﹝The Vision of St Jerome﹞

1527 年 油彩 画板，343 x 149 公分 国家画廊，伦敦﹝London﹞，英国

凸镜中的自画像﹝Self-portrait in a Convex Mirror﹞

1524 年 油彩 画板，直径 24.4 公分 艺术史博物馆，维也纳﹝Vienna﹞，奥地利

削弓的爱神﹝Cupid Carving his Bow﹞

1540 ~ 1545 年 湿壁画，490 x 385 公分 埃利诺小教堂，佛罗伦斯﹝Florence﹞，义大利

圣萨卡利亚的圣母﹝Madonna of St. Zacharias﹞

1530 年油彩 画板，75.5 x 60 公分 乌菲兹美术馆 ，佛罗伦斯﹝Florence﹞，义大利

圣凯瑟琳的神祕婚礼﹝The Mystic Marriage of Saint Catherine﹞

1534 ~ 1540 年 油彩 画板，74 x 52 公分 国家画廊，伦敦﹝London﹞，英国