蓬佩奥·巴托尼 Pompeo Batoni高清作品欣赏

巴托尼在自己的历史画及宗教画创作中，广泛采用学院派传统手法构图造型，他往往将现实加以理想化，但过分的美化和渲染反而破坏了形象的本质特征。他是位优秀的肖像画家。《教皇皮奥六世像》和《查尔斯·塞西尔·罗伯兹像》代表了他的肖像画水平。他的肖像画能将人物真实的相貌和精神特征与卓越的绘画技法结合起来，使形象更为生动。

18世纪,许多富有的有识之士迷恋于欧洲大旅行,旅行中的一项内容就是请当时首屈一指的肖像大师巴托尼为他们作画。他的作品充满“个人的文化”,极富个性,深得上流人士的青睐。巴萨诺善于将寓言故事与自己的生活环境相融合，表达了他的现实主义风格。巴萨诺对于光线有着出色的把握能力，作品融合了多位意大利着名画家的风格。

庞培奥·巴托尼自画像

罗马，1773-87年 画布油画 75.5x61厘米 佛罗伦萨，乌菲齐画廊，

这幅自画像是庞培奥.巴托尼应乌菲齐画廊主管的请求在1773年画的，由画家的妻子他去世后于1787年卖给乌菲齐画廊，尽管只画完了头部。

庞培奥.巴托尼在此之前画了两幅自画像，一幅有画家的签名，日期是1765年（慕黑，巴伐利亚国立油画馆），另一幅作于1772年（卢卡，私人收藏），这两幅画同佛罗伦萨的这幅自画像风格相似，日期接近。巴托尼在当时特别以欧洲贵族肖像画画家而闻名。很多贵族和政界人物都请他给画肖像，尤其是“大周游”途中来到罗马的英国人，这样的周游可以抵达欧洲最重要的国家，可以使18世纪的绅士们得以欣赏和研究古典之美。对于他们来说，请巴托尼给画肖像并非偶然，因为他发明了一种新型肖像画，在这种肖像画中，人物总是站在罗马的废墟前或古代雕塑前，这使人们可以回忆起当年在意大利逗留的那段时日。这是这样一种表现方法：将置于完美地设计的环境中的真实人物同人物的贵族气质和人物的学识结合到一起，例如，1774年画的肖像画《托马斯.威廉.库克》（诺福克，霍克哈姆画廊），或者1753—54年的斯图加特的《卡尔.欧根.冯符腾堡》（符腾堡国家图书馆）。

在乌菲齐的这幅自画像中，这位卢卡画家将自己画成抬右臂操笔做画的样子，这一瞬间的姿势显得很自然。庞培奥.巴托尼在画中穿的是有一条深色裘皮的红绒上衣，里面露出没有扣纽扣的白色衬衫。面部肌肤红润，但并不掩饰脸上的一些皱纹。左边射来的光线投在有些苍老疲惫的脸上，但是目光却很有生气，表情十分仁慈。整体形象是用流畅、飞快的笔触勾画出来的。虽然没有全部完成，但这幅肖像已经能突出画家内心世界的真实感，毫不加以美化地留下对他的纪念，这是在一种一直悬在我们眼前的少有的气氛中的纪念。