美术知识

《秋蟹图》

《秋蟹图》 近代潘天寿纸本设色 潘天寿擅画写意花鸟和山水,远师徐渭、朱耷、原济(石涛)等人,近受吴昌硕影响;其画破常规、创新格,布局敢于造险、破险,笔墨浓重豪放,有金石味,色彩单纯...

《微风燕子图》

《微风燕子图》 近代潘天寿纸本设色指画 画史记载唐代画风狂放的张曾用指头辅助作画,清代有高其佩善以指作画,别开生面,高其佩后的300年,潘天寿(1897—1971)曾自谓:“老夫指力能扛鼎。”...

《兰石图》

《兰石图》 近代潘天寿纵95厘米横34.5厘米私人收藏 传统中国画,特别是文人画,深受中和思想的影响,总要求刚与柔、拙与巧、似与不似、实与虚、情与理、平与险的平衡与和谐。潘天寿恰恰反其道...

《奔马》

《奔马》 近代徐悲鸿1941年作纸本水墨纵130厘米横76厘米徐悲鸿纪念馆藏 徐悲鸿(1895—1953),江苏宜兴人。他是许多到欧洲留学然后又回国从事以提倡写实为宗旨的美术教育中最有影响的人物。在

《四喜图》

《四喜图》 近代徐悲鸿纸本设色纵42厘米横82厘米1942年 右上角题:“扶华先生正。悲鸿,壬午。”可知此画作于1942年(壬午年)。喜鹊是中国画的传统题材之一,画喜鹊寓意喜事来临或将要来临。...

《荷》

《荷》 近代张大千纸本设色1935年 张大千(1899—1983),画荷叶大笔劈扫,把用于山水画上之“荷叶皴”,加以粗放,回用到荷叶自身,顿觉别具神采。接着,复以工笔画花,挺秀劲健;画叶放笔直...

《日长如小年》

《日长如小年》 近代徐悲鸿 纸本设色 1931年 此画左下角题:“日长如小年。辛未夏至写第二幅。元作赠宗白华兄矣。静文爱妻存。悲鸿。”以往不少人画鹅多画鹅群在水中游泳嬉戏的情景,此画所选取...

《小憩图》

《小憩图》 近代潘天寿纸本设色纵224厘米横105厘米1954年潘天寿纪念馆藏 潘天寿善作指画,并给后世留下了许多指头画精品。他作指画,“为求指笔运用的不同,彩色墨趣之相异”,正体现了潘天寿...

《花鸟》

《花鸟》 近代高奇峰纸本设色 此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作,可谓精品。画右伸出的树枝,运用撞水、撞粉法,先以深墨,再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累...

《风雨鸡鸣》

《风雨鸡鸣》 近代徐悲鸿纸本设色纵132厘米横76.6厘米 画左上题:“风雨如晦,鸡鸣不已,既见君子,云胡不喜。丁丑始春,悲鸿怀人之作。桂林。”题诗取自《诗经》风雨篇而另有寓意。1937年(丁...

《枫鹰图》

《枫鹰图》 近代高奇峰纸本设色 此图画一截粗大的枫树,横斜于画面,着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视,两爪扒住枫树,双翅振起,像似刚刚落下,形态、神情俱自然。手法上...

《双马图》

《双马图》 近代高奇峰纸本设色 高奇峰(1889—1933)画马与中国传统的画马方法不同,他吸取了西方艺术写生法和几何、光影、远近等技法。他画马具有逼真的本领。《双马图》画两匹马,前一匹棕...

《蕉雀图》

《蕉雀图》 近代陈树人 陈树人绘画最大的特点,就是注重写生,他常说:“写生绘画的基础,能写生詹后画中有物。”《蕉雀图》不受传统技法的束缚,是对景写生之作。他画蕉树干,一笔到底,用笔...

《岭南春色图》

《岭南春色图》 近代陈树人1929年 陈树人与高剑父、高奇峰并称“岭南三杰”。陈树人的艺术风格超然于传统的束缚,更加重视现实对象的写生。陈树人曾对高剑父说:“子为其奇,我为其正,奇峰先...

《孤猿叫雪图》

《孤猿叫雪图》 近代高奇峰 1916年 画家着重描写了高山深谷的环境,一枝松树垂下,树枝上厚厚的积雪。一只猿猴,吊在树枝的末端,前肢抓着树干,左足蹲在枝干上,右足凌空,气氛紧张,尤其是猿...

《紫藤图》

《紫藤图》 近代高剑父1945年 紫藤是高剑父常画的题材。此图以大笔画出主干,用笔的中、侧、偏、顿、挫的变化,宛如蛟龙腾跃,藤蔓曲曲弯弯,以墨色的深浅浓淡使物象主体分明,主干上的石绿苔...

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